中国美术设计人物志——陈明哲·第七届艺术名家书画大拜年

。对轮廓线法中的系统地方法论是在东麓水彩画作一次无意间的帮助，看到东麓的一种树皮和东麓的石鼓骨架很相似，我融合倪瓒的“折带轮廓线”并间以颤攒勾、轮廓线、点、滚同时运用，写不止类似树皮感觉的绘画作视觉效果，这种轮廓线法最能乏善可杨不止东麓“文”的一大面。挚间把我这种新的画作法戏称为“树皮轮廓线”。东麓雄浑壮美，雕刻家最容易把它画作的很像，一般而言都是“表层”仗“文”，缺少或许和或许，有的无论如何就不能“文”了，像拍下一样。这既不完全符合我国习惯的人文哀愁，也不能乏善可杨人与自然的理想主义。之水墨合理化“昧”，昧到攒至少是一个较高的境界，它或许了更大的欣赏生活空间。所以我在绘画作勾轮廓线每一次中一般而言充分利用肩膀的指尖，使攒线年中，时重时轻，时虚时实，时浓时淡。胁着轻松、跃动、变化多端而又比较丰富的画作大面视觉效果。连勾带轮廓线时应视画作大面情况而定，该勾则勾，该轮廓线则轮廓线，的点则点，该滚则滚，或先或后，或后或先，强化了湿攒与干攒的碰撞与融和，以导致无尽的变异，画作不止来的石鼓显得更加丰满，画作大面上就有一种凸显比较丰富的乏善可杨力。

南山莽莽畜我气 30-45cm 2021年

现在的水墨画作呈现不止了绘画作音乐风格的多样性。雕刻家通过平庸冒险革新，极大比较丰富了水墨画作的绘画作乏善可杨语法，扩大了水墨画作的创用上领域和内涵领域。轮廓线法用上为一种习惯乏善可杨程式，要到已不仅仅是一种石纹的乏善可杨方式，它是对一种习惯文脉的传承，更是民族文化精神上的一种异化形态。因此，系统地冒险水墨画作轮廓线法的内在实用价值对之水墨的革新持续发展有着最主要的现实昧义。

村头 2021年

愿意的林木 180-98cm 2020年

空林几多秋 140-70cm 2020年

林静鰦鴣响 139X69cm 2020年

春要到 138-68cm 2020年

云飞仍是旧云林 138-68cm 2020年

东麓上 138-68cm 2020年

云容晚更亲 34-45cm 2020年

淝上无名山下 34-45cm 2020年

亭小乾坤大34-45cm 2019年

大壑无声 34-45cm 2019年

天目攒墨彩画作 34-45cm 2019年

梅明故里 30-45cm 2019年

尧山小景 34-45cm 2018年

且来崖上居 34-45cm 2017年

梦中三十六芙蓉 100x200cm 2015年

暑月坠南溪 138-70cm

春到淝上三十山下 138-68cm

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