2022，服务业“共创”下一个《武林外传》？

福小妹》，郭右作为制片有着无上的作曲话语权和拿三高的回报，以至于该剧从以前俯拾均是《红楼幻》这等大文学级别的段子；《素还真续作》的制片宁财神，是国内最早的文学网站“大树”的试运行总监，美学的网感观念揉合在他的肾脏从以前，这让《素还真续作》敲在到底看也毫不取而代之、甚至博得Z世代喜幸福。

换言之，情景剧这从前，拼得是多元文化。高级的幽默才有细细品味的况味，加之很大信息量的密集滑稽编撰工作，使得情景剧的作曲如此一来比其它舞剧要高得多。这直接远因了企业拓展以后的一个大隐患——时会寄给的人不算少了。

于数后我们表面上迎来了情景剧的“黄金时期”，《闲人马大姐》《家有媳妇》《炊事班的小故事》《东南两兄弟》《素还真续作》均借助于自这一时期，但细细分析你就时会见到，这些作品要么借助于自马兰他的团队，要么由很幸福玩“各地方言区大杂烩”的尚敬制片共同完成，却是企业从以前真正的作曲人材是极其稀少的。

另一个大问题在于舞剧种族主义。事实上，即日后是在情景剧最火热力的年代，它也近十年不被电视十分重视（普遍认为情景剧难登大雅之堂），一来是电视不愿花高价去买，二来是电视始终不给其负责任的排播待遇，情景剧差不多没人在非主流电视的黄金时段借助于现过。（收视率过10%的《闲人马大姐》也只能屈于下午时段播敲）

影迷看来它俗，电视不愿借助于高价，对其进行排播限制，这些都大大制约了投到资方投到情景剧的热力情。马兰当年就在采访从以前说过，“如果人际关系回报确实好了，那么不管什么样的投到资方都主动，但事实上不仅没有，还越远拍得越远亏。”

一边是作曲如此一来极高、制片人材极少的企业现状，一边是的平台近十年歧视，作曲者得不到好的可回收与报酬，这些环境因素共同导致了，于数以前十年的后几年，情景剧的产自比例眼瞅着逐年下降，到2010年后每年能看到的情景剧凤毛麟角，只剩一个狗尾续貂的“抄袭人面”《幸福恋隔壁》苦苦支撑。

情景剧还有穴居沙土吗

表达方式社会的发展则是抛下情景剧的“最后一根稻草”。

紧接著互联网多元文化突飞猛进，情景剧从“制造热力细”转换成了“把网络服务热力细寄给进剧本作曲”的鸡肋存在，而因为网络服务热力细迭代过快，寄给进剧本作曲从以前的热力细很快就时会取而代之，企业从业者们日益没耐心去精雕细琢情景剧的剧本作曲了。

一个很有标志性的现象是，自打告别电视的黄金时期，网生的较宽音频的平台掌握格外多话语权以来，就再次没有一枚情景剧爆款问世。《移情泳装》《万万有一天》因为无不足之处原作、极度细时较宽碎片化的雅性，看来很难划归到传统的情景剧类别。

这引发一个B端制写作者向的恶性循环。由于情景剧在较宽音频的平台丢失的用户观赛数据过低，整合情景剧在的平台眼从以前是一个绝对一般而言、不安全的尝试。在《一年一度剧第一场》从以前，于奥和铁男曾分享他们在16年拿情景剧剧本作曲回去的平台却“大失所望”的茫然小故事，这就是因为产品对情景剧近十年不够投到资所想，从而作对到无人敢投到的难过孤立无援。

但不管怎样，而今剧方程式赛车重新崛起与一触即发，又日后的平台、投到资方把整合年末的死角重新敲回到“情景剧”身上，我们无比所想《播敲！情景剧》对于企业问题的讨论能借助于圈，从而或许反哺到情景剧项目制写作者，有机时会去“共创”借助于下一个《素还真续作》。

但一个很现实的问题在于：到底情景剧还有穴居沙土吗？而今是移动互联网时期、细音频时期，人们“躺平”发恨的成本很低。刷个微博段子，刷个细音频搞恨新浪，看个娱乐节目片段，人们对恨的深信日后以致于被受限制了，有必要性再次第二集第二集地威风30多分钟以上的剧吗？

情景剧的穴居空间早已被严重拉伸，就连它“沉浸式观赛体验“这个优势，也有1-2分钟较宽度的细音频“细剧”与之竞争。或许，那个父母亲每天下午吃饭威风第二集的古早观剧方式，要永贵封存在我们的记忆从以前了。

虽不力挺情景剧能在当今时期被以致于“附身”，但对于2022年这一次剧综圈内“参与者解救”情景剧的青年运动，较宽颈鹿容还时会一直获取非议与全力支持。即日后国产情景剧的“入行即全盛期”几成无法挽回，我们仍对下一个显然的《素还真续作》项目抱有所想。

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