对腾讯摇滚音乐喜马拉雅们，我们的认知还是肤浅了

歌，谁又都会愿意因此把拆已成张专辑都买下呢？

就这样，超市期许机先以的变更为，自然而然地驱使着取而代之世纪的流行起来乐创作音乐者们将宏伟的赋格分割已成更为赞独立、更为赞短小的序曲、国语版和片段来分开售发财。

这种从业人员变动被一种最初期、更为具颠覆政治性的取而代之技术所有利于赞剧了：按需流取而代之闻界取而代之技术。时说是，如果单纯从取而代之技术的角度看来看，iTunes不可否认是技术性的，但它的金融业方式在并不是——iTunes的消不收犯罪行为者所谓上和1950-1960七十年代的张唱片消不收犯罪行为者一样，所包括和消不收犯罪行为的是他们所借出的特定个人专辑的独立拷贝。

而Spotify和Apple Music为消不收犯罪行为者提供者的则是截然完以外相同的一种产品，不不缘故确实是从取而代之技术多之外，也是从金融业方式在多之外——它们为消不收犯罪行为者提供者了一种离中央线无限曲库的收却时说基本上。

随着科技产业的革新将消不收犯罪行为者从原先分散的报价超市（某年某日借出某张唱片）投变为但都会预约超市（长时间地电子书某项服务于），流行起来乐创作音乐者的年收入期许仿真也受益了再继续一次的揭示。

这也就是为什么，Spotify决定按消不收犯罪行为者显然消不收犯罪行为段落量来作为支付创作音乐者的依此。按需预约的方式在样子很具备常理，但在流行起来乐从业人员在此之前不能已成功实现过。因为同类型不能途径来张唱片或CD被买回家后被反复消不收犯罪行为了多少次，据此来顺利进行票价就更为是值得一提了。从另一之外来时说，要求消不收犯罪行为者为他们并未在iTunes上借出的颂曲不停定时而再继续掏花钱也很不靠谱。

论点上，这种基于交互消不收犯罪行为量的只凭方式在的确是更为公平的。举个例子来时说，列侬的Yesterday和Psy的江南Style在iTunes上都只发财1美元一首，可是前者确实在借出的十年内被反复首播了2000次，而后者确实在被借出后的第一个月被反复首播了30次，后来就那时候不能被首播过。随着金融业方式在的不断探索，创作音乐期许和段落也仅仅适应这些相反。

要之上这种基于显然消不收犯罪行为量的金融业仿真，Spotify和它的侵权供应自营仅仅妥善解决的一大痛点在于如何假设消不收犯罪行为量。而它们可选择的基本上是流取而代之闻界的首播间隔间隔时间（以多于30秒有效首播间隔时间为单位）。然而，这种假设基本上很难对应一段10分钟的音轨、5分钟的音轨和31秒的音轨相互间的价值差异。

因此，随着流行起来乐从业人员的主要年收入来源由CD经销投为iTunes和离中央线流取而代之闻界，无数大众中国文化流行起来乐人也开始盲目地缩短和切开他们的小说——如果你能热发财两首宽度二分半的颂歌，干嘛要去创作音乐一首很短5分钟的颂歌呢？

这些外界因素都极好地解释了2019年的季军个人专辑——Lil Nas X的Old Town Road的极佳已成功。该曲是Billboard历史背景上流窜榜首间隔间隔时间最久的个人专辑——连续霸榜很短19周。虽然这首颂歌的确更让人难忘，但它的宽度只有极佳的1分53秒——不到2019常年个人专辑一半的间隔间隔时间。这这样一来，某种程度的4分钟内，首播这首颂歌的年收入是其他颂曲的两倍，在基于首播单次的榜首上也更为稳固。

Old Town Road绝非个例。直到2017年过去，Billboard的热曲100榜单上并未有过最多2%的颂曲宽度小于二分半（在这之前的许多年那时候甚至一中心地带不能）。然后，在显然上的三年，这一比例突然间上升到12%，每八首流行个人专辑中的就有一首短于二分半。

相相当的是，维京张唱片某种程度在倡导创作音乐者们给他们的颂曲或专辑取更为简短的名字，以更为稳固于被参考资料。当一首颂歌名最多5个单词，不可否认更为更为容易被定时校对基本功能所误判。相相当地，笔记本电脑设备的AI语音助手常常被可用者的口音所顾虑，比如浓厚的爱尔兰或圣安东尼奥口音。如果你的颂歌名相当难念出来，就这样一来被但会首播的概率不断减小。

Old Town Road不是第一个取而代之技术揭示流行起来的例子。显然上，当代rap和R&B曲风必需沦为大众中国文化曲风，就是拜取而代之技术所赐——不是触曾达却时说众的基本上，而是经销的认定基本上，让Lil Nas X这样的颂歌手得以登山者。

回溯1990七十年代之前，白人作曲家和白人流行起来乐爱好者在很短数十年的间隔时间那时候都在抱怨张唱片从业人员远远较高于估了urban曲风的流行某种程度。而自从Billboard选用了SoundScan（一种用计算机计算热发财的索引）后来，不缘故确实用了五周的间隔时间，他们的论点再得以验证。

直到1991年，Billboard榜中心地带不是依据显然热发财或显然FM首播单次来顺利进行的，而是基于零售店的预估（往往是白人职员）和FMDJ（往往也是白人）每周请示的畅销数据资料。而根据《The Altanltic》的中的组部，这两个个体都有充分的理由对数据资料动手脚。

举个例子，张唱片先以造厂自营们都会通过向FM施压的基本上迫使DJ们首播他们人为主立时的“流行”个人专辑，不遵从这类所谓的FM将都会在在此之后提供取而代之音源时巧遇训斥。与此同时，先以造厂自营们也都会对下游超市施压，超市因此也都会采取突显经销数据资料的基本上诱导消不收犯罪行为者借出这些主立时张唱片。

自然而然地，在流行起来乐从业人员一手遮天的张唱片业巨头们全然不真是这种驾驭超市犯罪行为有什么妥善解决办法。

某种程度，当书籍和电影的投递方式在都在被小数点化积极相反的时候，十一大维京张唱片中的不能一家连接中央线SoundScan索引。但所有这些长期性，都没能阻挡全然不具备十一大维京张唱片主立时建筑风格的白人颂歌手N.W.A的N***az4life在SoundScanAPP后次月就登山者Billboard榜首第二。这是时说唱流行起来乐历史背景上夺得的最佳已成绩——而且是在既不能借助电视台FM宣传，也不能借助MTV和巡演的前提之下夺得的。

更为讽刺的是，在不能连接中央线SoundScan的Billboard R&B子榜单上，这首颂歌在原有有的排行算法下只进入了次榜的第21位——这有利于昭示了原有排名体系的幼稚：N***az4life是以外国发财得第二好的专辑，在自己所在的细类群目中的却仅仅排到第21名。一周此后，它的排名又挤掉了R.E.M已成功登山者，因为数以万计的消不收犯罪行为者都涌入张唱片行，争相借出这一热发财“爆冷黑马”。

在接慢慢地的短短数年那时候，R&B/hip hop风流行起来乐又揭示了三个而出名前无古人的记录——它见证了“从前十开外到最流行细分Billboard类目”的急速长时间上升，登山者了以外超市份额第一，并将这个第一名保持稳定了最长的间隔时间（这一态势长时间至今）。

即使是伟大如列侬，其毋庸置疑的已成功，也多多少少借助了取而代之技术革新的红利。

1954年-1962末年，美国一共出货量550万真空管录音机。到了1963年，真空管录音机存量超过了1000万台，其中的较大一以外，都是作为金子被送出去的。猜猜这一当时还属取而代之鲜物件的设备最欣赏消不收犯罪行为者的用途（或者用今天的新媒体络新媒体络服务术语来时说，就是“小丑级运用”）是什么？——就是收却时说列侬将于圣诞节后一天上架的个人专辑《I Want to Hold Your Hand》！

短短一个月内，这首颂歌就沦为列侬的第一支Billboard季军个人专辑，并将的乐团一举送上了《埃迪沙利文秀》，开启了被后世称之为“列侬狂热”的浪潮。

时隔六十年回首，许多现代人很更为容易较高于估真空管录音机这一老掉牙的艺术品对流行起来中国文化曾有过的贡献，看来它就像CD或8 track一样，严格来说一项具有“技术性”的革取而代之。但是，正如CBS在2014年曾提到的，“真空管录音机的新发明和流行是点燃60七十年代中国文化浪潮的取而代之技术为基础，因为它空前地将公共片中和私人片中的收却时说环节直抵了，这是当年和先后的人声取而代之技术多种形式都没能完已成的”。

这一点不难认知——由于录音机可以随身携带并公放，消不收犯罪行为者可以可用它和老朋友引导分享流行起来乐，无论是在校外、沙滩还是任何地点。如果一心要自己私下却时说，你可以给它插上后端耳机，在大街上、课堂那时候或者自家床上想受益流行起来乐的无聊。很难想要象有哪组艺术家的已成功像列侬的乐团一样，在如此大的某种程度上借力了真空管录音机这一多种形式。再继续好的营销活动都仅仅超过这样好的提倡效用——只有取而代之技术的立时广才能明白。

流行起来乐的安曼恩之困

尽管流行起来乐的转型史上，无数次呈现出了取而代之闻界取而代之技术的革新相反金融业方式在和段落方式在的脉络；但很遗憾的是，流行起来乐这一细分从业人员今时现今似乎已成了一个时代的戏剧化，在拆已成个取而代之闻界从业人员中的，似乎唯独只有流行起来乐不能因取而代之技术革取而代之而渴求到发展潜力的扩展。

再继续来前面这张图解吧。

它统计学了录音流行起来乐从业人员显然上七十年、才于八种大众中国文化；也（从CD到离中央线流取而代之闻界）的超市为数，结果显而易见——随着取而代之技术的革新，从业人员拆已成体的糖果是在加大的。

数十年来，流行起来乐的种类在被不断研发，最初期乐器和声效在不断被新发明，金融业化仿真也在长时间渐进，可这都相反不了从业人员总产值加大的断言。

更为诡异的是，这期间，收却时说的核心体会（或者可以认知为为消不收犯罪行为者揭示的价值）也是在不断降低的——磁带的新发明为消不收犯罪行为者提供者了再携性，CD的新发明则带来了音质的降低和颂曲与颂曲相互间的可分离性，iTunes取而代之技术提供者了核心段落库存，而流取而代之闻界则提供者了引导的无限收却时说可选择...断言上，体会维空间的降低是如此突出，以至于消不收犯罪行为者完以外愿意反反复复地为同一首颂歌预约，以在最初期多种形式上再继续次收却时说。即再是这样，这依然是个不能在上升的超市！

和音轨比起来，截图的转型时间轴就截然完以外相同了：从院中央线电影到通信卫星娱乐节目节目、从通信卫星娱乐节目节目到有中央线预约娱乐节目节目，通信卫星传输、光纤、新媒体络新媒体络服务这些取而代之技术多种形式的历史发展，不停都扩展了截图段落的消不收犯罪行为超市。Netflix渐渐地土崩瓦解好莱坞建立起的电影秩序，并引发越来越普遍的有中央线娱乐节目节目弃用，可截图行业的拆已成体超市并未像今天一样大。

这是因为，OTT（over-the-top，就是指通过公共新媒体络新媒体络服务向浏览器提供者段落投递业务，兆）截图和同类型不停的截图取而代之技术革取而代之一样，不不缘故确实是于数了最初期段落表现手法和创作音乐者；而是从根本上相反了截图的投递、创作音乐乃至顶层金融业方式在，当然，也包括截图的段落。

似乎，将影视段落的消不收犯罪行为片中从院中央线观影扩展到到家庭，必需突出地扩展截图段落的消不收犯罪行为超市。率先超过这种效用的取而代之技术就是有中央线电视台取而代之技术，它有很多显而易见的占优——其中的最关键的就是较广的覆盖面和即使如此为0的效用已开销。只必需一座信号塔，就可以覆盖特定区域范围的每一家浏览器、每一个房间；无论是振兴取而代之浏览器，还是发送取而代之段落，都不必需额外的已开销。

这这样一来电视台娱乐节目节目对浏览器而言提供易于，并且是免不收的。这两个形态是造已成美国通信卫星娱乐节目节目迅速流行超市的关键主因——1945年，每十个白人中的只有两个其实通信卫星娱乐节目节目是什么、如作方法；到了1950年，每十个白人中的就有一个包括娱乐节目节目；短短12年后的1962年，娱乐节目节目的渗透率并未超过每十个白人中的只有一个不能娱乐节目节目的水平了。

另一之外，有中央线电视台也有它显着的相较较。举例而言，电视台讯号允许了娱乐节目节目取而代之闻频道的供给。段落提供者方仅仅针对的产品分层采取单价歧视解决方案，因为每个观看要么接到同质化的段落和服务于，要么就完以外收不到。这一允许这样一来，通信卫星娱乐节目节目时代的截图段落从业人员仅仅通过满足观看互补的娱乐节目需求来反之亦然只凭，而是通过欣赏观看视线的基本上，通过平面广告来间接只凭。

因此，这一初期期从业人员垄断的核心不是提供者最好的段落，而是触曾达最较广的观看个体。人口为129人超市的于数空间是不能的，提供者任何有确实潜在冒犯平面平面媒体（唯一的年收入来源）的段落也不可想要象。电视台取而代之技术的投递基本上，同时还这样一来所有段落都是即时BS的。结果就是，所有的节目间隔间隔时间都得严格控先以在可靠的30或60分钟，哪些间隔时间段要留给平面广告，一切都仅仅有别于间隔时间表严格顺利进行。

有中央线娱乐节目节目克服了电视台娱乐节目节目的不少相较较。在娱乐节目节目史上，对应的产品需求和差别定价头一次有了可实现的路径。

的产品A确实不想要要有中央线娱乐节目节目服务于，的产品B只必需为基础优惠券，而的产品C确实愿意借出更为多的折扣段落。这这样一来娱乐节目节目业一种最初期金融业方式在开端了：反之亦然向的产品票价。

有中央线娱乐节目节目长时间不断地扩充着同一时段可以进场的段落。这样的变动倒逼娱乐节目节目新媒体更为积极地服务于有互补需求的人口为129人的产品，而不在临近的战略于扩展观看个体。像ESPN（专注体育）、CNN、MTV（专注流行起来乐段落）、BET和HBO（以和较高规格录先以闻名）这样的有中央线取而代之闻频道迅速涌现，催生越来越多的观看从免不收通信卫星娱乐节目节目投向预约的有中央线娱乐节目节目。

与此同时，娱乐节目节目的总进场间隔时间也增赞了。虽然夏默包括娱乐节目节目的家庭渗透率在1961年到2010年已基本上上升，但总消不收犯罪行为不间断数却从每天5不间断增赞到了每天8.5不间断。消不收犯罪行为者固然不偏爱支付较贵的有中央线娱乐节目节目月不收账单，但似乎这与他们从有中央线娱乐节目节目段落中的授予的无聊不值一提。他们看得越来越多，交的花钱也越来越多，截图工业也就有了充足的银行贷款去采购更为多优质的段落——这是一个良性的循环。

另一之外，专有的有中央线娱乐节目节目取而代之闻频道也让标定观看越来越更为赞更为容易，这让娱乐节目节目的平面广告端的年收入糖果也变大了。与此同时，这也让不以平面广告为只凭基本上的有中央线娱乐节目节目新媒体可以更为大某种程度地采取互补垄断解决方案。HBO就不能平面广告。而且他们乐意外景大量以裸露和暴力为发财点的远不如争议的娱乐节目节目剧，是平面平面媒体仅仅不都会想要改装成的表现手法。到了2010年，这样的互补战略使得HBO沦为夏默盈利战斗能力最强的娱乐节目节目新媒体。

当然，有中央线取而代之技术也滋生了最初期相较较。较太低的装上入新媒体不收和月不收这样一来消不收犯罪行为者仅仅预约才能渴求服务于。而有中央线娱乐节目节目新媒体既不能战斗能力，也不能资本去挨家挨户地振兴取而代之浏览器；他们仅仅借助居间中的介政治性的有中央线娱乐节目节目营运自营来立时展业务。

装上有中央线娱乐节目节目的较高已开销和难度某种程度造已成了其他之外的受到影响。不断多消不收犯罪行为者受不了入新媒体（涉及到地下管道的贯通）的繁琐步骤，因此往往只都会折腾一次，遵从第二家有中央线娱乐节目节目营运自营服务于的动力很较高于。结果就是，每个家庭基本只都会可选择一家的有中央线娱乐节目节目装上。

除此之外，管道贯通较高基建已开销也使得超市天然形已成老虎队占优，往往一个地区只有一家新媒体络新媒体络服务；前人基本上不能任何确实追到和复先以老虎队者的已成功路径，仅仅错开区域。这就带来超市的垄断数值很较高于、供应自营议价战斗能力强的局面。这也所致了消不收犯罪行为者不能缘故多额外所有权。如果消不收犯罪行为者并未选定了自家的有中央线娱乐节目节目新媒体是由康喀那时候多尼亚、时代华纳或者Charter、BrghtHouse、Verizon中的的某家，就仅仅被动年前先它们与自己想要播送的有中央线取而代之闻频道立时展合作研发。

有中央线取而代之技术允许了消不收犯罪行为者主动可选择取而代之闻频道的战斗能力，因而也带来供给上的错位：消不收犯罪行为者被新媒体络新媒体络服务营运自营可选了许多外热发财售的主要取而代之闻频道，而不是自己真正想要看的取而代之闻频道，因而这些取而代之闻频道仅仅互相垄断消不收犯罪行为者的播送间隔时间，而不是在提供的产品前期就形已成分层。

而小数点截图取而代之技术，再继续一次地把取而代之技术/金融业仿真/段落供需拆已成一套语义即使如此了。今天，新媒体络新媒体络服务要想要触曾达消不收犯罪行为者不必需额外贯通专门从事的为基础设施（新媒体络新媒体络服务的为基础设施是CE的，而有中央线娱乐节目节目必需专门从事贯通），可以反之亦然、实际上地面向完以外相同的每一个消不收犯罪行为者。这就这样一来，针对性的额外折扣是能更为较高效地提供者的；段落是有限碎片化和分散的；某些新媒体络新媒体络服务的占优（如Netflix）必需与垄断者拉大较大的差异性。

OTT流取而代之闻界投递基本上也相反了段落本身。由于段落都在往中央线上化走，系列化的、长中央线戏剧化的小说逐渐占据了大众中国文化。相较较，情节立时广性强、原作独特的剧（如《绝命毒师》和《权力的一些游戏》）东南面劣势，因为观看如果不能重来看，就很难在原作年前期跟得上。这种子类的剧固然质素优异，但由于缺乏在原作中的段长时间欣赏取而代之观看的战斗能力，它们逐渐归因于效益。

除此之外，流取而代之闻界可以去平面广告，这就即使如此了传统娱乐节目节目BS不间断4-6分钟就注意到的平面广告交替对基本上的允许；节目的宽度越来越很宽泛，戏剧化节奏也不必为了考虑平面广告无限期间隔时间而额外顺利进行设计（为了欣赏观看在平面广告间隔时间后回来而特意在第几分钟设下伏笔）。

当然，并非所有相反都是好的相反。更为侧重于连载的戏剧化基本上，所致剧越来越拖沓和冗长。要其实，过去的喜剧将每集间隔间隔时间限定在22分钟，不仅这样一来不得不砍掉某些好的创意，也这样一来没那么好的滑稽和戏剧化延时被能避免。论点上，将观看留在客厅前进场无平面广告、定时东京电视台的流取而代之闻界，要比同类型让观看播送塞满平面广告的娱乐节目节目剧要简单多了；

甚至连Netflix的副总裁Ted Sarandos都承认过，流取而代之闻界投递使得一些原作并不能那么有欣赏力的段落在最初期垄断生态环境下留了慢慢地。他本人曾承认是HBO的女明星剧《后继者之战》的正因如此粉丝，但也同时承认，“要是我稍微不能那么偏爱它，我确实本来弃剧了；不间断一周守着娱乐节目节目才能追一集的体会地大缘故糟糕。”

相似的语义，Netflix曾声称它较高留存率和较高定价权源自于浏览器总进场间隔时间。这解释了为什么取而代之闻界新媒体络新媒体络服务从根本上就有想法从剧宽度上做手脚、除去更为多的间隔时间价值。当然了，所有取而代之闻界新媒体络新媒体络服务都希望剧的生命周期越长越好。另一之外，录先以这些流取而代之闻界段落的先以片厂们往往以已开销赞已成的基本上报价，授予录先以报酬；这使得他们某种程度天然有动力去讲剧宽度拉长。

再继续次：关于流取而代之闻界最关键的革取而代之，不在于它相反了预约电子书的语义或对段落的受到影响，而在于揭示最初期段落PNG——目前，夏默最流行的截图服务于来自Youtube，一个基本上完完以外以外由UGC段落构已成的新媒体络新媒体络服务新媒体络服务；而新媒体络新媒体络服务播送新媒体络服务Twitch提供者的娱乐节目不间断数，并未比25家传统预约娱乐节目节目新媒体更为多；还有短截图运用TikTok，尽管它的年收入并不官方新媒体站，但似乎不是一个小数。

相赞起来，UGC截图服务于在2019年保守预估揭示了最多100亿美金的年收入，自2010年以来的年化增速最多25%。这样的经济仿真不可否认比同类型的电视台、有中央线或小数点娱乐节目节目都更为更让人振奋。

除了截图流取而代之闻界以外，电子一些游戏是另一个转型境遇和音轨天差地别的从业人员。在这一行业，我们观察到了从业人员但都会的上升。且这一上升是良性的：不停取而代之取而代之技术的转型都立时广了以外最初期细分行业超市爆发，而就像地质学的完以外相同层级一样，不停取而代之取而代之技术的开端都催生了最初期超市，对原有的超市并不构已成侵蚀或者替代。

（图：1975-2019年以外球一些游戏总开支；红、绿、橙、金色分别完以外相同移动一些游戏、PC一些游戏、主机一些游戏和的游戏） 一开始，电子一些游戏是以的游戏的基本上开始转型的。这些工具设计新标准较太低、单台已开销较高曾达2000美元（2019年则都是是6000美元），而且每台工具只完以外相同提供者单一一款一些游戏。因此，只有运营一些游戏厅的人才受惠如此较太低的已开销，电子一些游戏完以外仅仅实现对家用超市的渗透。

也正是因为这样的较高比率，它的取而代之取而代之闻界被锁定在真正的一些游戏硬核爱好者个体——这些人愿意大不收周章地逃离安静的家，大老远离开咖啡店排队，就为了玩上一都会一些游戏。由于消不收犯罪行为者仅仅分享工具，因此一些游戏的设计仅仅短小而人员编先以，而且不提供者离中央线。同时，这样的只凭方式在所致采购者仅仅探讨消不收犯罪行为者的单次可用预约方式在（这是取而代之技术都会先以约和受到影响段落和金融业仿真的又一例证）。

1980七十年代，消不收犯罪行为级一些游戏接口的开端，为一些游戏产业带来了一次剧变——突然间相互间，一些游戏的片中基本上集中于一些游戏厅，让玩家可以在家那时候渴求单机一些游戏的无聊，而且可以消不收犯罪行为更为多的品类了。更为关键的是，家用一些游乐器向让玩家提供者了“离中央线”的基本功能。

一之外，这这样一来一些游戏创作音乐者可以去尝试原作更为独特、更为具有趣味的一些游戏段落；另一之外，这这样一来让玩家可以在借出后无限次地上载一些游戏段落。这一取而代之技术革新，将一些游戏让玩家取而代之取而代之闻界个体不断地扩展了，不仅降较高于了一些游戏消不收犯罪行为的比率，也给一些游戏段落创作音乐的独特性提供者了为基础。

新媒体络新媒体络服务一些游戏的开端，又有利于给从业人员提供者了更为多的确实性——让玩家们可以在新媒体络即时登入同一款单机游戏，在一些游戏中的顺利进行分享和社交，而不是一起挤在客厅客厅那时候抢夺显示屏和一些游戏手柄。由此，一些游戏段落的戏剧化确实性也被有利于地锁上了，研发自营既可以无限地长时间扩展到一些游戏段落——再继续来‘EVE‘和‘浑沌世界’吧，即使让玩家登出了一些游戏，一些游戏也似乎离中央线，这两款一些游戏都必定会迎来它们的第三个10年了。

移动端的离中央线一些游戏则在触屏交互多之外为让玩家和一些游戏设计者提供者了更为多的确实性，更为别时说基于AR取而代之技术的Pokémon Go，把拆已成个现实也赞入到了一些游戏的片中中的。

在显然上的20多年中的，一些游戏的只凭方式在也随之发生了突出而多元的进化——从实物一些游戏带经销到可iTunes段落，从月电子书方式在到季卡，再继续到让玩家为受益额外的生命值、装备等顺利进行的一些游戏内预约报价......在这之中的，更为更让人震惊的是这样一个断言：当今世界上最赚花钱、最具价值的一些游戏都是不向让玩家票价的“免不收一些游戏”；断言上，它们从所谓上来时说甚至并未基本上归属于传统意义上的“一些游戏”。

就拿Roblox来举例吧，它在7月底跃升了1.64亿让玩家，并且揭示了最多30亿一些游戏间隔间隔时间。然而，Roblox研发自营所谓上并不反之亦然采购一些游戏，而是为让玩家提供者了一个较高于比率、无需求学编写预定义就能创作音乐一些游戏的新媒体络服务；使得新媒体络服务上的让玩家（大多都是男孩子）必需很轻松地创作音乐、分享自己录先以的一些游戏，并且从中的只凭。

Roblox之所以能夺得这样的已成就，是因为它们将一些游戏的创作音乐步骤以显示屏素材化了，而不是求学已开销较较高的编程。这一投变时说是有点相相当于1990七十年代微软从DOS投向Windows的步骤，或者2000七十年代笔记本电脑手机范式从可取代投向iPhone的步骤——将复杂的、专业化的计算新媒体络服务重构已成普通消不收犯罪行为者人人都能上手的东北端。

Roblox对一些游戏创作音乐的革取而代之造已成了深远的受到影响：在Roblos Studio中的，并未开端了最多5000万款一些游戏，其中的有最多5000款积聚了最多100万次游玩纪录，头部的20款一些游戏甚至最多10亿次。一款名为Adopt Me的Roblox头部一些游戏在4月时离中央线让玩家数跃升了160万人。

据Roblox的统计学，新媒体络服务上并未有最多200万一些游戏研发者，其中的34.5万研发者并未已成功在新媒体络服务实现创收。在2020年3月到8月期间，年仅20岁的Anne Shoemaker就在Roblox上赚到 了50万美元。现在，她雇佣了一个14人的制作组。在2020年，Roblox在短期内新媒体络服务研发者将授予最多2.5亿美元的净年收入，且这些年收入举例来说是来自于他们研发的一些游戏，而是新媒体络服务上其他的虚拟游戏内，譬如一棵树、一个3D仿真之类的。毋庸置疑，这确实振兴了“一些游戏”的取而代之假设。

目光放多方面...

当年文中的注意到的图解和历史背景复盘，不可否认都描绘出了音轨从业人员相对其他取而代之闻界更让人沮丧不已的陷入困境——所有取而代之取而代之技术的革新，对于这个从业人员而言好似都如同压迫安曼恩的石板，似乎压先以着从业人员为数的向下转型。

这样的转型有序或许从音轨取而代之技术本身的较高于比率就或许了。我们可以从年前期音轨取而代之技术远远超出截图、电子一些游戏的转型有序潜意识到这点，或者，通俗点时说，录音流行起来乐的创作音乐比率比拍片或录先以一些游戏要较高于多了。

你甚至都可以时说：音轨创作音乐甚至比文本创作音乐还要简单。尽管装订从业人员比音轨从业人员年前注意到和转型了数个世纪，装订文本的采购和投递比率时至现今基本上很较高，且仅仅被中央线上即时投递。相对装订文本，音轨不仅更为更为容易创作音乐（你只要都会时说话再多！），而且电视台取而代之技术这样一来无论音轨段落是预录音的、还是即时BS的，都可以在即使如此0效用已开销的先决条件下触曾达每个美国家庭。

音轨取而代之技术的“简单”，使得它的转型超前于其他取而代之闻界类别的转型，却也允许了它的上升。往往时说来，那些更为更为容易为取而代之技术变更为所相反的；也都会比其他转型得更为快。我们从复盘取而代之技术对段落独特性、触曾达基本上和只凭方式在中的总结了这一有序。

在显然上的数十年中的，流行起来乐从建筑风格子类之外发生了各种进化。但在段落的角度看，跟一些游戏、影视完以外相同，流行起来乐本身并未转型、跨越出什么真正意义上革最初期东北端。尽管在当下，流行起来乐的采购和投递超越历史背景上的任何初期期，但斜向相当下，音轨远逊色于其他取而代之闻界类别（甚至是更为为传统的文本）的转型。

与此同时，尽管消不收犯罪行为流行起来乐的比率越来越更为较高于了，但流行起来乐并不能比60年前包括和触曾达更为多的取而代之取而代之闻界个体。在21世纪初期，录音流行起来乐从业人员转型出了一种最初期金融业方式在——电子书先以，但显然上年前在2001年，这种金融业方式在就被XM Radio尝试过了。自2000七十年代中的期开始，新媒体络新媒体络服务的转型使得Vlog和楔形文字Twitter创作音乐、投递和触曾达取而代之取而代之闻界的难度相对颂曲不断降较高于；而到了现在，由于有iOS和Roblox的存有，小一些游戏的创作音乐和投递比率也不断降较高于了。

我在上面所列举的这些断言都是为了时所述一点：音轨的转型某种程度也是受到了取而代之技术的立时广的。显然上，取而代之技术立时广在这个从业人员的变动体现在更为长的间隔时间维空间上，取而代之取而代之闻界为数也受到更为大的允许。从这种角度看上时说，典型的看来流行起来乐、截图和电子一些游戏都是在1970-1980七十年代爆发的历史背景见解很确实没多大道理。

毕竟，流行起来乐从业人员的转型和变动比电子一些游戏领先了一个世纪，但是转型进化的速度却更为慢。除此之外，在统计学分析音轨这个从业人员的时候，电学；也的历史发展，相较触曾达却时说众的基本上而言，并不能像其他从业人员那时候那么关键；而在其他取而代之闻界从业人员中的，这两者是不必需特意顺利进行对应的。

（图：一个世纪以来流行起来乐音轨超市为数，按照完以外相同只凭方式在对应颜色） 显然上40年来，音轨从业人员的转型故事固然更让人沮丧无比；但如果我们将间隔时间中央线拉长到100年的维空间，事情看起来就不一样了。在拆已成个20世纪到21世纪初期，；也、创作音乐PNG和金融业只凭方式在的革取而代之在音轨从业人员屡见不鲜。从1927年FM电视台应运而生开始，到1950七十年代的真空管录音机，再继续到后来的有中央线电视台、电子自营店、Spotify流取而代之闻界...现如今，拆已成个流行起来乐音轨从业人员的为数比一个世纪前大40倍，比长达前大两倍，比1994至今则大了30%。

而正如人声经济在20世纪必需更为空旷的传播基本上一样，在21世纪，它某种程度必需辐射更为大的取而代之取而代之闻界。虽然音轨从业人员是段落取而代之闻界中的最年前被新媒体络新媒体络服务所颠覆的，但它同时也是中央线上化某种程度最较高于的，无论从消不收犯罪行为间隔间隔时间还是从创收为数来看，结果都是如此。传统的FM电视台当今仍占据着40%左右的音轨从业人员年收入（替换已成和现场表演关的的年收入）和收却时说间隔时间，这和1930七十年代相较甚至不能多大变动。

这显然上是个大好消息。因为这这样一来：从业人员年收入和消不收犯罪行为间隔间隔时间的重取而代之分配，都会期许大批最初期段落创作音乐者、录先以公司和投递自营，并自然而言的受到影响造已成最初期金融业方式在。举例来时说，FM电视台为每次首播支付相同的不收用，无论每次却时说节目的却时说众有多少，支付给下游的这一不收用都不能变动；且只有颂曲的创作音乐者才有权分已成，演奏者却不行。流取而代之闻界的年收入分配与之截然完以外相同，无论是演奏者还是创作音乐者都能获益。另外，流取而代之闻界新媒体络服务都会将年收入的相同比例支付出去，这这样一来流行起来乐家和新媒体络服务的收益是中央线性可选的。

更为关键的一点是，科技产业进步对流行起来乐子类本身的揭示也比同类型任何初期期都要快了。音轨从业人员年收入仿真、段落和触曾达基本上的独特都是空前的。这是非常良性的转型，而且这个从业人员还有许多可以有利于期待的大都。

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