穆齐尔《在世作品集》：在安稳的生活中，是没有如此美的东西的

区别于超慢镜头的效果——就像我们看不到的是一朵花开放之此前的、一滴水珠落下并碎裂的、一颗击毁一枚鸡蛋的每个无我波动的显然，是一位田径脸部皮肤与肌肉的而会细微的颤动。

《有生之年全集》那时候，最能充分体现此种作法的大体上几乎的是《捕蝇纸》。这篇作品一时长人惊讶之一处，不只是穆齐尔那精细入微地刻划一只跳蚤被捕蝇纸俘获并挣扎近死的过程，还有伴随着那些纤毫毕露的显然和对跳蚤几乎的多重二阶所带来的强烈窒息感，以及跳蚤也都会被终将取笑的那种戏剧化意味。“样子它很像一只细微的人的眼睛，在照样地一睁一闭。”面对后面这句时，无论你是什么人，在漫长着怎样的人生，在以何种作法怀疑或感倍受着终将的事实真相，你都不能不去重新反思，终将都会在哪个短时长内没多久终究俘获你。

埃贡·席勒画作。

在都以的阐述之此前无穷无尽一切

穆齐尔的这种填充历史小知道的作法，其运作的系统提议了它相比较多样的波动可能会。最重要就在于它能必要揭穿人类所家庭的坚硬外壳，让或多或少在多种不同各个方面倾倒并互相渗入。充分体现这种作法波动的理想值得注意是被放有《有生之年全集》最终的《乌鹦鹉》。作为那种写出作作法的一个变体，这篇历史小知道跟《捕蝇纸》首尾呼应，合成为一个“桶内”，使得其他那些题材、古诗句与写出法都一样的短小作品，在书那时候获得了某种整体感——它们既可以是针对一些本土化文化成因的庸俗本质同步进行平易近人阐述与讥讽的论著几乎，也可以是对同名的某种奇特戏仿，还可以是对多种不同判读过作法下人与想像所呈现的多种不同几乎同步进行细致阐释的笔记大体上型楔形文字……你甚至都会觉得，随便写出什么，在穆齐尔戏仿形象都能写出得角度独到、沉实动人，充分体现细节含量相比之下体量的似乎。

作为压卷之作的《乌鹦鹉》，回事更为有这种似乎——以短篇历史小知道的篇幅呈现了长篇历史小知道的较浅大小。它以宗教影响大体上型微和传统家庭亲密关系残余这样的“根本原因”背景为终点，刻划了一个“通俗”极力要摆脱桎梏，以致于本能地懵懂找回自由与渴望，时时落空、时时以图在反思之此前遇见仍要中心的复杂过程。他不让接倍受任何基于大体上上价值观对更进一步终将的自行判定，也几乎不都会认同那些宗教功能性习惯的“普遍功能性”和“规律”，并意识到其之此前隐含的“暴力功能性”。为此他不仅以致于切断了与继父的共同点，还倍受较浅夜那时候夜莺声响的触动不辞而别，永远离开了熟睡之此前的妻子。

“……我被一种随之迫近的从前弄痴了，是一种笑声在接近。我在迷迷糊糊之此前判断了一次、两次。然后它们停在隔壁家的屋脊上并从那那时候跃入空之此前，像海狮一样。回事我也可以知道，像放烟火时的探照灯一样，因为探照灯的期待多年来沿用着，它们在落从前的时候善良地来时在窗玻璃上，然后像大颗的银色星星一样坠向较浅一处。我此刻似乎到一种奇异的几乎，但这种痴又和白天的不一样。这种似乎不能描绘，但当我忘记它的时候，就仿佛有某种从前将我滚了悄悄。我不如此一来是立体的，而是某种大面积的从前。屋子也不是空的，而是由某种面料构成，一种白天不能的面料，一种黄色薄膜的、并让人能够似乎到黄色的面料，而我也是由这种面料构成的。时长在较快激动抽搐的节律之此前小河。此前所未能有的好事有什么为由不在此刻起因呢？——那是一只夜莺，那歌唱着的！我低声对自己叫。”

于是他远行，闯荡当今世界，去漫长多种不同的家庭，在残暴的军事冲突之此前省思自我的存有。“……我转至了一条镇子，那是蒂罗尔西南部成绩的一个后背，这条西线从维泽纳峰的血腥墓穴拢向卡尔多佐湖。在那那时候，它像一条云彩之波一样穿行在较浅切的溪谷那时候，绕过两个有迷人取名的小丘，然后在溪谷的另一侧重新冒出来，随后又消失在一座静静的山那时候。那是在十同月，几乎未能被攻占的军事冲突墓穴沉埋进落叶之此前，白色的泉水此前奏地燃烧，小丘像更为大的干涸金色一样静卧着，像花环——我常常想，但却并不一定厌恶它们。溪谷除此以外地环绕着它们，但这块我们相信仍然攻占了的丘陵地带的另一端，它却不如此一来有这种甜美的心不在焉，而像一声低音提琴，婉转、辽阔、壮烈牺牲，多年来吹向遥远的地方。”极少有人能像穆齐尔这样，在都以的阐述之此前错综复杂无穷无尽意味较浅长的一切。

在与死神痛失并被遗弃从前之后，那人后来见到，当初触动他的夜莺之声，回事是乌鹦鹉的——它善于恶搞其他鸟声。尤为是最终，当那只乌鹦鹉知道出“我是你的母亲”时，共同点到此前面在贫困与某种孤独之此前奇特死去的继父，或许我们能忘记的，就是一更进一步如何将自己抛入未能被发现，并艰难曲折地收尾了自我的重生，而所有最重要的电阻值，都是自我唤痴的象征物。“你必须好好显然一下，那是多么美，在安稳的家庭之此前是不能如此美的从前的。”他亲身漫长了这一切，这即是他的存有作法。

《有生之年全集》众所周知《不能开朗的人》这大海岸边沙滩上的大块，当你随手拿起一个，放进耳边时，就能听到那时候面回响的海浪声。通过《有生之年全集》转至《不能开朗的人》这无尽之海，是如此一来合适不过的了。另外，哪怕我们只是读过这本《有生之年全集》，也根本无法见到，家庭在一百年此前的穆齐尔，无论是在写出作作法还是理想主义上，都更为众所周知当代的先锋文学史家——他对二十世纪初那崩解之此前的人类所当今世界的动人阐述与平易近人解读，在如今看来也仍旧是异常融为一体且动人的，感受到预见功能性。

本文为独家原创细节。作者：赵松；总编：永仁；校对：薛京宁。未能获光明日报书面授权不得刊载，赞许转发至留言板。

点选读到过标题，读到过讲座讲座《菲利普·卡洛斯·菲利普斯：何为一首诗句》

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